生活中的吴凤花简单朴素；艺术上却是那么与众不同。

人都说「四大小生」，其它三位几乎同龄；只有吴凤花比他们小了七、八岁。
越剧以文戏为主，擅长演绎才子佳人；可吴凤花除了折扇轻摇水袖翻飞之外，又可舞刀弄剑枪捧横挥。
越剧人称「女子越剧」，委婉清扬，「女小生」更是阴柔的极致；吴凤花却竭力追求阳刚之美，在舞台上扮演了一个又一个揉合了柔情与豪迈的角色。
吴凤花是范瑞娟老师的得意门生，可是对于范派质朴自然的韵味，她却不是最神似的继承人；她嗓音清纯明亮，演唱跌宕起伏、顿挫鲜明、具有高亢挺拔的特色，已经形成自己独特的唱腔风格。
至于她演出的角色类型之多、行当之宽广，就更是有异于一般的越剧小生了。且来算一算：
（一）才子佳人戏当中的文弱书生：
《梁山伯与祝英台》中的“梁山伯”
《三看御妹》中的“封加进”
《劈山救母》中的（前）“刘彦昌”
《白蛇传》中的“许仙”
《孔雀东南飞》中的“焦仲卿”
《李娃传》中的“郑元和”
《跪池》中的“陈季常”
（二）帝王将相戏当中的英武将军：
《马龙将军》中的“马龙将军”
《木兰别传》中的“陆萧”
《风尘英烈》中的“孙临”
《罗成》中的“罗成”
《双烈记．夸夫》中的“韩世忠”
《穆桂英挂帅》中的“杨宗保”
《陆文龙》中的“陆文龙”
《将门之子》中的“周循”
前面几个是成熟的、具谋略机心的大将军，后面三个却是少不更事的年轻将领。
（三）帝王将相戏当中的皇侯角色：
《马龙将军》中的“马龙将军”（后半部）
《吴王悲歌》中的“吴王夫差”
《摄政王之恋》中的“多尔衮”
《宫墙柳》中的“成化帝”
前面三位都是介乎正、反之间的枭雄，最后一位却是懦弱无能的皇帝。
（四）帝王将相戏当中的太监角色：
《狸猫换太子》中的“陈琳”
（五）官吏、状元、驸马角色：
《沉香扇》中的“徐文秀”
《胭脂·寻思》中的“吴南岱”
《秦香莲》中的“陈世美”
《打金枝·闯宫》中的“郭暧”
（六）布衣、平民
《方卿见姑》中的“方卿”
《醉公主》中的“王善酿”
《周仁哭坟》中的“周仁”
《乾嘉巨案》中的“吕笙”
（七）童年角色
《劈山救母》中的（后）“沉香”
还有现代戏《啼笑姻缘》，客串演出的江南滑稽戏等等。从行当而言，尝遍了巾生、官生、大官生、武生、文武生、穷生、娃娃生和演绎“陈琳”时用上的老生程式；从跨越的年代看，由春秋战国、以至清装及现代戏，均曾踄足。所演剧目，有喜剧、悲剧；正剧、闹剧；文戏、武戏；传统、新编。所演人物，有威武、懦弱；多情、负心；善良、奸恶；忠义、叛逆。所有二元对立的特质，都在她一人身上调和了、融合了。

吴凤花塑造的角色是如此多样化，难得的是都能做好形神兼备。她的表演感情饱满，善于刻划人物，能将不同人物的性格表现得淋漓尽致，令人深受感动和回味无穷。戏路之宽广，在越剧前辈艺术家当中或许较为普遍，但在中青年演员已不多见。

吴凤花勇于作多方面的尝试，这除了她勤于以实践来作为对艺术的磨练之外，也缘于她师法其它剧种的长处，不论是京、昆、川剧等大剧种，或各种各样的地方戏，只要有可资借鉴之处的，她都毫不犹疑地「取经」，遂取得「百川汇海」之效。如她在昆曲名家汪世瑜的指导下，表演上既有越剧潇洒的一面，又有昆剧纯正、细腻的特点，形成了她独特的艺术风格。「断桥」的表演，借用婺剧的舞蹈身段。《周仁哭坟》取材自京剧、借鉴于川剧，都是十分成功的尝试。

舞台上的吴凤花，帅气、俊逸，阳刚之美更是在众女小生中「独树一帜」。「文武兼备、阳刚小生」是外界对她的一致好评，也是她的自我期许。